{"id":5528,"date":"2019-12-17T11:59:03","date_gmt":"2019-12-17T11:59:03","guid":{"rendered":"https:\/\/ww2.ballettodiroma.com\/uncategorized\/la-coreografia-drammatica-di-fabrizio-monteverde-in-io-don-chisciotte\/"},"modified":"2019-12-17T11:59:03","modified_gmt":"2019-12-17T11:59:03","slug":"la-coreografia-drammatica-di-fabrizio-monteverde-in-io-don-chisciotte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ww2.ballettodiroma.com\/en\/news\/la-coreografia-drammatica-di-fabrizio-monteverde-in-io-don-chisciotte\/","title":{"rendered":"La coreografia \u201cdrammatica\u201d di Fabrizio Monteverde in \u201cIo, Don Chisciotte\u201d"},"content":{"rendered":"
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Presentazione a cura di Silvia Poletti<\/strong><\/p>\n

Fabrizio Monteverde ha fatto la storia del teatro di danza italiano degli ultimi trent\u2019anni, sviluppando la coreografia \u2018drammatica\u2019, incentrata su un intreccio, spesso ispirato da testi letterari o teatrali, e tradotto in una teatralit\u00e0 danzata di forte visionariet\u00e0. \u201cMi piace investigare lo spazio bianco tra una parola e l\u2019altra\u201d afferma il coreografo, che ha creato balletti basati su Shakespeare, come su titoli del repertorio della grande tradizione.
\nDopo una lunga pausa, quest\u2019anno Monteverde \u00e8 tornato alla creazione, ancora una volta con e per il Balletto di Roma, compagnia con cui collabora ormai da vent\u2019anni. Per l\u2019occasione la scelta \u00e8 caduta ancora su un titolo letterario (l\u2019immenso Don Chisciotte) a sua volta diventato anche amato balletto classico. Una sfida doppia quindi per l\u2019autore romano, chiamato a enucleare in danza il mito dell\u2019anacronistico sognatore di Cervantes e omaggiare una tradizione coreografica che lui stesso non manca mai di riverire.<\/p>\n

In Io, Don Chisciotte Monteverde parte dal chiedersi a chi pu\u00f2 somigliare oggi Il cavaliere di Cervantes, nutrito di sogni e chimere e a disagio con i tempi nuovi. E la risposta \u2013 subito dopo la dedica che apre a chiare parole lo spettacolo \u2013 \u00e8 quella che appare nella scena buia, appena illuminata da un cono di luce. Il nuovo Don Chisciotte \u00e8 un outsider, fuori da regole e schemi, forse un vagabondo perso nei suoi libri. Il suo Ronzinante \u00e8 una scassatissima Renault 4. Sancho Panza, compagno umile e fedele, si trasforma in una homeless incinta, che si arrabatta come pu\u00f2 in una societ\u00e0 indifferente, ma violenta in azioni e parole. Le avventure antiche si traducono nel balletto in scene metaforiche di continua lotta per la sopravvivenza e per il diritto a perdersi nei propri sogni. Che possono anche essere generati con un trip di acidi e conducono in un mondo dove anche una prostituta pu\u00f2 diventare una leggiadra Dulcinea. Per i conoscitori del classico di Petipa sar\u00e0 uno sfizio in pi\u00f9 riconoscere scene celebri come quella, ora citata, ritrascritta in maniera contemporanea e alcune danze (quella dei toreri e muletas) reinventate. La scelta di mantenere le musiche di Ludwig Minkus accresce il senso di uno spettacolo-parabola, dove il tocco d\u2019autore non manca mai di colpire con emozioni profonde, culminanti nell\u2019abbagliante immagine finale, sunto tragicamente perfetto di un \u201csentire\u201d che proviene chiaramente da una riflessione d\u2019autore.<\/p>\n

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